Kaut arī pāreja no filmas uz digitālo bija liels satricinājums foto nozarei, neapšaubāmi tieši kompaktkameras izzušana bija vislielākā ekonomiskā ietekme. Daudzas no šīm kamerām, iespējams, bija lētas un jautras, taču tās pārdeva ļoti daudz, un visi lielākie ražotāji popularizēja plašu modeļu klāstu.
Salīdzinot ar kompakto kameru biznesu, spoguļkamera bija maza mazuļa izmērs, taču ieņēmumi, kas gūti, pārdodot sietiņus un dzinumus, finansēja augstākas klases produktu izstrādi, no kuriem daudzi citādi nebūtu finansiāli izdevīgi.
35 mm kompaktkameras popularitātes augstumā - sākot no 1970. gadu beigām līdz 1990. gadu vidum -, vienlaikus pieejamo modeļu izvēle viegli būtu bijusi pāris simti ar cenām, sākot no 50 USD.
Papildus kameru veidotājiem bija iesaistītas arī filmu kompānijas - Kodak, Konica, Fujifilm un Agfa. Pat Polaroid kādu laiku tirgoja sākuma līmeņa 35 mm kompaktdatorus, un tirgus otrā galā bija Leica, Minox, Rollei un Contax.
Daudzi japāņu kameru zīmoli, kuru šodien vairs nav, bija galvenie dalībnieki 35 mm kompakto kameru tirgū, tostarp Minolta, Konica (atkal), Yashica un Chinon. Pat Mamiya 1980. gadu sākumā piedāvāja kompaktkameru sēriju, un, protams, vietējā Austrālijā Hanimex pārdeva milzīgu izvēli, galvenokārt ar budžeta modeļiem.
Samsung un Panasonic bija iesaistīti ilgi pirms digitālās ēras iestāšanās (pēdējie modeļi sākotnēji tika tirgoti ar National zīmolu). Varbūt daudznozīmīgi, visu šo laiku Sony strādāja pie elektroniskiem projektiem bez filmām.
Formāts panākumiem
Fotogrāfijai kļūstot arvien pieejamākai un pieejamākai, pieauga pieprasījums pēc mazākām un vieglāk lietojamām kamerām. 35 mm formāts bija loģiska izvēle, it īpaši tāpēc, ka kopš 1934. gada tas bija iepriekš ielādētās kasetēs, kuras bija vieglāk ielādēt nekā rullīšu plēve un daudz ērtāk nekā pašpiekrautos, atkārtoti izmantojamos veidos, kuriem, cita starpā, bija nepieciešama tumšā istaba. .
Leicas un Zeiss Ikons, kuriem bija liela nozīme 35 mm filmu popularizēšanā, bija dārgi, taču 30. gadu beigās sāka parādīties pieejamāki modeļi, piemēram, Kodak Retina un Retinette modeļi, un formāts strauji ieguva popularitāti. Pēc Otrā pasaules kara vairāki japāņu fotokameru ražotāji sāka ražot 35 mm tālummaiņas kameras - daudzas balstījās vai nu uz Leica, vai Contax pamata konstrukciju - un no šiem attīstījās vienkāršāki, lētāki modeļi ar fiksētiem objektīviem.
Līdz 60. gadu sākumam lielākā daļa japāņu zīmolu piedāvāja kompaktas un par pieņemamu cenu 35 mm RF kameras; ieskaitot Canon, Fujifilm, Konica, Mamiya, Minolta, Olympus un Ricoh (savukārt gan Asahi Pentax, gan Nikon koncentrējās galvenokārt uz 35 mm SLR). Kodak turpināja domāt par vēl vienkāršāku filmu ielādi, izmantojot 126 kasetni, uz kuras balstījās Instamatic sērijas “point-and-shoot” kameras, un šo formātu pēc tam izmantoja diezgan daudzi citi.
Japānā pieejamības uzlabošana tika uzskatīta par galveno prioritāti, kā arī mazāku kameru izveide, un tas radīja pusrāmja 35 mm konfigurāciju, kuru Olympus visveiksmīgāk izmantoja ar savu Pen sēriju, bet to pieņēma arī daudzi citi, tostarp Canon , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh un Yashica.
Pusrāmja 35 mm formāts ļāva padarīt joprojām ļoti mehānisku kameru daudz kompaktāku, bet līdz 1970. gadu apgriezieniem to izdarīja elektronika. Automatizācija ļāva arī vienkāršot darbību, nezaudējot iespējas, turpretī iepriekš punkts un šaušana bija domājusi vai nu fiksēta fokusa objektīvus, vai fokusēšanu uz zonu, un varbūt pat vienu ātruma slēdžu vai vismaz ļoti ierobežotu ekspozīcijas iestatījumu diapazonu.
Iebūvētā mērīšana par pieņemamām RF kamerām sāka parādīties pagājušā gadsimta sešdesmito gadu sākumā un noveda pie dažāda līmeņa automātiskās ekspozīcijas kontroles - kas bieži tiek saukta par “Elektronisko ekspozīciju” vai īsāk par EE - bet filmu ielāde, kadru virzīšana uz priekšu un attīšana bija manuāla, un zibspuldze papildinājums.
Olympus XA2, 1979. gads
Canon AF35ML, 1981. gads
Canon Snappy 20, 1982. gads
Ricoh FF-3 AF, 1982. gads
Darbojas ar auto
Kopš 1960. gadu vidus Konica bija tempu noteicēja, pirmkārt, pionieris lielākajā daļā soļu uz pilnīgi automātisku ekspozīcijas kontroli kompaktos. 1974. gadā tā iepazīstināja ar C35 EF, pirmo 35 mm kompakto ar iebūvētu zibspuldzi, un tas viss beidzās 1978. gada sākumā ar C35 AF, pirmo modeli ar automātisko fokusēšanu - izmantojot Honeywell pasīvo Visitronic moduli - un, protams, iebūvēta zibspuldze.
Tomēr tam joprojām bija manuāls filmu transports, lai gan Konica jau 1966. gadā bija eksperimentējis ar šo ideju un vēlāk 1978. gadā ieviesa pirmo 35 mm spoguļkameru ar iebūvētu automātisko vāku - FS-1.
Pirmo pilnībā automātisko 35 mm kompakto līniju apbalvojumus Canon apgalvo par savu AF35M, kas tika paziņots 1979. gada novembrī - un Japānā pazīstams kā “Autoboy” - kurš pirmais izmantoja aktīvo triangulācijas tipa infrasarkano automātisko fokusēšanu. Lai to izdarītu, Chinon 1978. gadā bija laidis klajā pirmo motorizēto 35 mm kompakto automašīnu, taču šim modelim 35M joprojām bija zonas tipa manuāla fokusēšana.
Izaicinājums bija filmas transportēšanas motora, AF diska un iebūvētas zibspuldzes saglabāšana, saglabājot kameras ārējos izmērus, kurus joprojām varētu raksturot kā “kompaktus”, un diezgan daudz 35 mm kompaktdisku - īpaši tie, kas reklamē mazākus izmērus - saglabāja manuālo filmas virzību un pārtīšana labi 1980. gados. Bet sacensības drīz vien piedāvāja vairāk iespēju kompaktākos iepakojumos, un nākamais izaicinājums bija iespiest tālummaiņas objektīvu.
Pirmais solis bija divējāda fokusa attāluma objektīvi (parasti standarta un īsa telefoto) - Minolta AF-Tele no 1985. gada, kā piemērs ir 38 mm un 60 mm iestatījumi - pēc tam manuāla tālummaiņa un, visbeidzot, Svētās Grāls ar jaudīgu tālummaiņu pirmo reizi tika realizēts 1986. gadā ar Pentax Zoom 70.
Lai gan tas bija diezgan liels sasniegums šajā laikā, Zoom 70 nebija gluži mazs (un kļuva mīļi pazīstams kā ‘The Brick’), kas pirms akumulatora vai 35 mm plēves kasetes ielādes sver 460 g. Šī iemesla dēļ dubulto objektīvu modeļi 80. gados joprojām bija populāri, un Nikon TW2 (1987) - kam bija 35 mm un 70 mm iestatījumi - tobrīd pat apgalvoja par pasaulē plānāko 35 mm kompakto kameru.
Tomēr drīz vien tālummaiņas objektīvs kļuva par galveno kameru apsēstību, vispirms ar arvien garākiem telefoto fokusa attālumiem un pēc tam, lai arī tehniski sarežģītākiem, tomēr ar plašāka leņķa tālummaiņu. Kad lētāko asfērisko lēcu elementu izgatavošanas paņēmieni no optiskajiem sveķiem tika pilnveidoti, tālummaiņas kompaktais patiešām pacēlās. Tomēr daudzas no šīm kamerām joprojām bija diezgan lielas un apjomīgas, kā rezultātā radās ideja par “tilta kameru”, kas tika tirgota kā fiksēta objektīva alternatīva 35 mm spoguļkamerai, kas aprīkota ar tālummaiņas objektīvu … tāpēc tai nevajadzēja būt kompakts!
Koncepcija bija īslaicīga, un ar jebkādu nopietnību to īstenoja Rikohs (Mirai sērija no 1988. gada), Chinon (sērija Genesis, arī no 1988. gada), Yashica (ar pusrāmja Samurai sēriju no 1987. gada) un Canon (ar Epoca / Photura sērija no 1990. gada).
Konica Pop, 1982. gads
Pentax PC35AF-M, 1984. gads
Fuji DL-200, 1985. gads
Canon Snappy S, 1985. gads
Izmēru skalas otrajā galā tika veikti saskaņoti mēģinājumi padarīt pēc iespējas mazāku 35 mm kompakto kameru, it īpaši Olympus. Uzņēmums jau bija pierādījis savu prasmi samazināt izmērus ar pusrāmja Pen kamerām un 1972. gadā ar OM-1 kameru, kas ietekmēja nākamās paaudzes 35 mm spoguļkameras. Abu dizainers Yoshihisa Maitani tagad pārvērta savas inženiertehniskās prasmes par pilnkadra 35 mm subkompaktu, un rezultāts bija XA, kas tika ieviests 1979. gadā.
XA objektīvam un skatu meklētājam izmantoja atjautīgu gliemežvāku, kurā iestrādāts attāluma meklētājs. Gliemežvāka dizains padarīja XA viegli ievietojamu kabatā - ievērojams ar to, kas joprojām bija mehāniska kamera -, taču miniaturizācija bija saistīta ar tādiem kompromisiem kā papildu zibspuldze un filmas pārtīšanas kloķis tika iestatīts pamatnē.
Aptuveni desmit gadus vēlāk un ar IC mikroshēmām, kas tagad ir viņa rīcībā, Maitani izveidoja ultrakompaktoru mju sēriju, kas tika uzsākta 1991. gadā. Šie modeļi atkal izmantoja gliemežvāka konstrukciju un bija pietiekami slaidi, lai tos varētu ievietot kabatā, taču tagad nekādu kompromisu - oriģinālajā mju (Olympus faktiski izmantoja simbolu Μ) bija ieprogrammēta ekspozīcijas kontrole, autofokusēšana, iebūvēta zibspuldze un pilnībā motorizēts filmu transports.
Tas pārdeva piecus miljonus vienību, un sekoja divas ar tālummaiņu aprīkotas versijas, taču tieši nākamās paaudzes mju-II (izlaista 1997. gadā) ieguva kulta kameras statusu un tiek vērtēta arī šodien. Tam bija vairāku staru autofokusēšana, plašāks ekspozīcijas diapazons, ātrāks 35 mm f / 2,8 objektīvs un automātiska krāsu līdzsvarota zibspuldze ar sarkano acu samazināšanas režīmu. Tas viss vēl slaidākā korpusā, kas svera tikai 135g. Olympus no tiem pārdeva 3,8 miljonus.
Hanimex svētki, 1985
Nikon L 35AWAF (ActionTouch ASV), 1986
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987
Chinon Belami AF, 1989. gads
Kravas pieņemšana
Neskatoties uz visu automatizāciju, patērētāju aptaujas atklāja, ka lielākā problēma ar 35 mm kompaktajām kamerām bija filmu ielādes kļūdas, kuru rezultātā trūka vērtīgu fotogrāfiju.
Deviņdesmito gadu sākumā Kodak sāka strādāt pie drošāk izturīga kasešu dizaina, un šim projektam pievienojās Fujifilm, Canon, Minolta un Nikon. Uzlabotajā fotosistēmā (APS) tika izmantota 24 mm plata filma, taču ar šo bija visilgākais izmērs, tāpēc standarta attēla izmērs bija 25,1x16,7 mm, kas ir 1,44x apgrieziens salīdzinājumā ar 35 mm rāmi.
Perforācijas nebija, un visas transporta darbības tika vadītas, izmantojot caurspīdīgu magnētisko pārklājumu, kas vienā un tajā pašā rullī ļāva izmantot dažādu formātu rāmjus - dublētus Classic (mūsdienu APS-C sensora izmēra izcelsmi), Panoramic un High Definition. Dažas APS kameras ļāva kaseti vēlāk apturēt, izņemt un atkārtoti ielādēt, neradot nejaušas iedarbības risku. Patiesībā patērētāji faktiski nekad neredzēja pašu filmu … APS kasete, kas pati bija ielādēta, kad bija nomesta kamerā, un pēc apstrādes tā tika atgriezta ar negatīvajiem elementiem.
APS kameras filmu iepriekš ielādēja uzņemšanas spolē - tas viss, protams, automātiski - un pēc tam tā tika “apgriezta” atpakaļ kasetē, nodrošinot, ka eksponētie rāmji vienmēr ir droši. Vairākiem 35 mm kompaktiem bija arī iepriekšēja tinšana, ieskaitot vēlākus Fujfilm ‘Drop Load’ vai DL sērijas modeļu piemērus - vēl viens mēģinājums līdz minimumam samazināt filmas ielādes kļūdas, izmantojot vienkāršotu 35 mm kasetes ar automātisko vītni ievietošanu. Tomēr tas nebija tik nedrošs kā APS.
Pēc palaišanas sistēma tika paplašināta, iekļaujot Agfa, Hanimex, Konica, Olympus, Pentax, Yashica un Contax. Viens no lielākajiem kameru zīmoliem, kas nepierakstījās APS, bija Ricoh, taču tajā laikā tas baudīja milzīgus panākumus ar savu īpaši plāno R1, vēl vienu 35 mm kompakto, kas ieguva kulta statusu un, starp citu, ir mūsdienu GR garīgais sencis. sērijas digitālie modeļi.
APS bija ievērojams potenciāls, taču to kavēja daži faktori, tostarp izaicinājums pārdot mazāku attēla izmēru - līdz ar to arī samazinātu attēla kvalitāti - nekā joprojām ļoti populārais 35 mm. Attēlu kvalitātes problēmu dēļ bija pazudis gan 110 formāts, gan cits Kodak veidojums Disc Film, un tas bija iemesls, kāpēc APS nekad nepiesaistīja profesionāļus vai patiesi lielāko entuziastu līmeņa fotogrāfus, kaut arī Canon, Minolta un Nikon uzsāka 24 mm SLR sistēmas.
Neapšaubāmi lielākā problēma bija digitālās attēlveidošanas parādīšanās, kas sākotnēji nonāca patērētāju tirgū kā kompaktkameras un pārklājās ar APS 1990. gadu beigās un 2000. gadu sākumā.
Konica Big Mini BM-201, 1990. gads
Kodak Star 275, 1990. gads
Konika Z-Up 28W, 1990. gads
Praktica Sport Regal, 1991. gads
Beigu sākums
Kodak zaudēja interesi par APS gandrīz uzreiz pēc tam, kad par to tika paziņots 1996. gada februārī, un ir viegli saprast, kāpēc tas ne tik daudz vēlāk, jūnijā, palaida klajā pirmo no savām Digital Compact (DC) sērijas kamerām DC20 (starp citu, izgatavots autors Šinons). Šī bija pirmā patiešām kompaktā un salīdzinoši pieejamā digitālā fotokamera, un, lai arī pēc mūsdienu standartiem tā bija primitīva, tā bija filmas kompaktā gala sākums.
Tā kā gandrīz katrs lielākais plaša patēriņa elektronikas uzņēmums - ne tikai Sony un Panasonic - ir ieguvis jaunu digitālo kompakto fotokameru tirgus daļu, ‘tradicionālie’ foto zīmoli steidzās būt gatavi jaunajiem konkurentiem. Bija pārejas periods, kas ilga Noughties vidū, taču visi pētniecības un attīstības resursi tika nodoti jaunajai DSC kategorijai - digitālajām fotokamerām -, kas šajās pirmajās dienās nozīmēja kompaktu.
Digitālā konfigurācija ļāva daudz vairāk brīvi noformēt un noformēt, taču šīs kameras joprojām bija salīdzinoši dārgas, saglabājot 35 mm un APS kompaktdisku pārdošanas apjomu. Kodak 2004. gada sākumā izvilka APS spraudni, mudinot pārējos dalībniekus pakāpeniski glābt nākamo gadu laikā. Tas tika oficiāli atzīts par mirušu 2011. gadā, kad arī APS filmu ražošana tika pārtraukta. Arī jauno 35 mm kompaktdatoru skaits sāka strauji samazināties, līdz 2010. gadam lielākā daļa lielāko zīmolu nonāca nozarē, un daži no tiem, piemēram, Chinon, Konica-Minolta un Kyocera (Yashica un Contax), arī vispār neietilpst kameru biznesā. .
Mūsdienās digitālā kompaktkamera ir apdraudēta suga, kuru lielā mērā iznīcina draudi, kurus kameru veidotāji neredzēja (vai arī tie bija par zemu novērtēti) - viedtālrunis. 35 mm plēve joprojām ir pieejama gan krāsainā, gan melnā un baltā krāsā, tostarp no vairākiem boutique zīmoliem, kas izveidojušies pēdējos gados, taču jaunus 35 mm kompaktus praktiski nav iespējams atrast (Lomo dīvainie un jocīgie izstrādājumi malā), radot plaukstošu lietotu preču tirgu . Līdz ar to daži 35 mm modeļi bauda otro popularitātes kārtu, piemēram, Olympus mju-II sērija un Ricoh R / GR saime.
Nikon TW Zoom 85, 1992. gads
Ricoh R1, 1994. gads
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996. gads
Canon ELPH, 1996. gads
Mazie dārgakmeņi
Kā kameru recenzents 80. un 90. gados es uzskatīju, ka kompakti ir mazliet apgrūtinoši … bija arī tik daudz “es-pārāk” modeļu, un tie vienkārši nešķita tik aizraujoši kā spoguļkamera vai tālmēra kamera. Ak, jaunības seklums!
Patiesībā kompaktkamera bija daudzu tehnoloģiju aizsācēja, kas 35 mm spoguļkamerās nokļuva tikai daudz vēlāk, un autofokusēšana bija lielisks piemērs. Pārdošanas apjomi veicināja šo attīstību, radot atdevi, kas faktiski ļāva entuziastu līmeņa produktiem, kurus faktiski pārdeva ļoti maz, salīdzinot ar tiem. Atskatoties tagad, dažas no šīm kamerām bija patiesi ievērojamas dienas dizaina shēmas, ar papildu izaicinājumu visu iesaiņot pēc iespējas mazākā formā.
Turklāt, veicot norādi un fotografēšanu, vienkāršība bija jāpapildina ar spējīgām kameru sistēmām, lai nodrošinātu pareizu fokusu un ekspozīciju neatkarīgi no situācijas. Iespējams, ka ir bijis daudz līdzīgu modeļu - visi galvenie zīmoli mēģināja konkurēt visos līmeņos -, taču daudzām no šīm kamerām bija arī savi mazie individualitātes vai rakstura pieskārieni, vai nu attiecībā uz stilu, vai uzkrītošām funkcijām, par kurām dizaineri sapņoja atšķirības punkts … runājoša kamera, kāds?
Olympus mju-II, 1997. gads
Hanimax Big Eye AF, 1997. gads
Olympus i-Zoom 75, 1999. gads
Interesanti, ka APS i-Zoom 75 ir gandrīz vienāda izmēra ar 35 mm mju-II, taču tam ir noderīga 28–75 mm tālummaiņa, un līdz šim Olympus izmantoja vispār uzticamāku pasīvo autofokusēšanu. Funkciju komplektā ietilpst vairāku zonu (labi, trīs) un punktveida mērīšanas režīmu izvēle, sarkano acu mazināšanas zibspuldze, nakts ainas opcija un laika apstākļu aizzīmogošana.
Lai to izdarītu, tas bija Minolta AF-S V, kas tika izlaists 1984. gadā un kurā runāja ne tik daudz, cik nopietnas komandas, piemēram, “Load Film”, “Too Dark, Use Flash” vai “Check Distance”. Lieki piebilst, ka tas nebija milzīgs panākums, bet šodien ļoti kolekcionējama zinātkāre.
Patiesībā interese par pazemīgo 35 mm kompakto kameru (un pat APS modeļiem) ir ļoti atdzīvojusies, kas ir ļoti pieņemams ceļš uz filmu fotografēšanu. Lielākā daļa bija diezgan uzticami, un daudzi strādā ar akumulatoru tipiem, kas joprojām ir viegli pieejami, piemēram, AA vai AAA. Vēl labāk, tāpat kā sākotnējais nodoms, tie joprojām nodrošina labus rezultātus, nospiežot pogu.
Tomēr 35 mm kompaktkameras zelta laikmetu ir vērts atzīt par daudziem miljoniem atmiņu un īpašiem mirkļiem, ko šie mazie dārgakmeņi ierakstīja un saglabāja.
Labākās filmu kameras
Labākās “point-and-shoot” kameras
Labākās vienreizējās lietošanas kameras
