Katrai jaunai videokamerai ir neskaidrs ložu punktu, specifikāciju un funkciju saraksts, lai izskaidrotu, kāpēc tas ir labāks par visu citu, kas ir pagājis agrāk, bet ko tie visi nozīmē un cik svarīgi tie patiesībā ir?
Daudzas lietas, ko meklējat fotokamerā, ir svarīgas arī videoklipiem, jo īpaši tādas kā sensora izmērs un ISO diapazons. Bet video uzņemšana iepazīstina ar virkni citu aspektu un tehnisko aspektu, kas nav tas, tāpēc šeit ir sniegts ceļvedis dažiem žargoniem, ar kuriem jūs, iespējams, sastopaties, un to, ko tas reāli nozīmē.
Video izšķirtspēja
12K, 8K, 6K, C4K, 4K UHD, FHD, HD … tagad ir tik daudz dažādu izšķirtspēju! HD ir vecais ‘standarta HD’ ar rāmja platumu 1280 pikseļi, savukārt FHD ir ‘FullHD’ ar lielāku un plašāk izmantoto 1920 pikseļu platumu. Pēc tam skaitlis norāda aptuveno kadra platumu pikseļos, tātad 4K ir 4000 pikseļu plats, 6K ir 6000 pikseļu plats utt. Neskatoties uz virsrakstiem par 6K, 8K un tālāk, 4K ir universālākā pašreizējā izšķirtspēja un joprojām ir ļoti augsta lielākajai daļai mērķu.
Malu attiecība
Malu attiecība ir video kadra platums pret tā augstumu. Tas ir īpaši svarīgi videoklipiem, kur vēlaties, lai video proporcijas atbilstu ekrānam vai displejam, kurā tas tiek rādīts. Pārsvarā visizplatītākā malu attiecība ir 16: 9 (16 vienības platas un 9 augstas). To izmanto gandrīz visi parastie video režīmi kamerās, vietējie televizori un datoru monitori. Ir plašākas proporcijas nekā šis un tiek izmantots kinoteātros. Cinema 4K (C4K vai DCI 4K) malu attiecība ir nedaudz plašāka nekā parastajam 4K UHD, un tā tiek piedāvāta dažām kamerām, un ir daudz plašākas kino proporcijas nekā šī, kas tiek izmantota tikai filmu industrijā.
Anamorfisks objektīvs
Tas ir īpašs objektīvs, ko plaši izmanto, kad filmas tiek uzņemtas uz fiksētiem filmu izmēriem, lai horizontāli saspiestu plašu attēlu, lai tas ietilptu šaurākā filmas laukumā. Filmas projicēšanai vai citādai demonstrēšanai un izstiepšanai atpakaļ proporcijās tiks izmantots cits anamorfs objektīvs. Anamorfās lēcas sāk atgriezties digitālajā video, jo tās piedāvā veidu, kā tvert daudz plašākas ainas, nekā tas citādi būtu piemērots kameras sensoram. Tie rada arī optiskos efektus, piemēram, elipsveida bokeh formas un svītrainus uzliesmojumus, kurus mīl daudzi kinematogrāfisti.
Kultūru un sensoru izmēri
Sensora izmērs video ir tikpat svarīgs kā fotogrāfiju fotografēšanai, jo lielāki sensori nodrošina labāku kvalitāti, it īpaši vājā apgaismojumā, un nodrošina mazāku lauka dziļumu, lai iegūtu “kinematogrāfiskāku” efektu. Bet, ņemot vērā sensora izšķirtspēju, izmantoto kadru ātrumu un kameras apstrādes iespējas, kamera, fotografējot videoklipu, ne vienmēr var izmantot visu sensora platumu. Piemēram, dažas pilna kadra kameras var uzņemt “apgrieztus” videoklipus, izmantojot mazāku sensora centrālo daļu. Video ir vērojama vispārēja virzība uz pilna kadra sensoriem, kur iepriekš standarts bija Super 35 formāts (aptuveni APS-C izmērs), kas joprojām tiek plaši izmantots un pilnu kadru kamerās bieži tiek piedāvāts kā “apgriešanas” režīms iemeslu dēļ. paskaidrots iepriekš.
Pikseļu apvienošana salīdzinājumā ar pārlasīšanu
Dažas videokameras ir izgatavotas ar sensoriem, kuru izšķirtspēja pikseļos ir tieši tāda pati kā uzņemtajam videoklipam. Ar kamerām, kas filmē gan fotoattēlus, gan video, sensora izšķirtspēja bieži būs daudz augstāka, nekā nepieciešams video uzņemšanai - piemēram, 4K uzņemšanai nepieciešams tikai 12MP sensors. Tādējādi ražotājiem ir trīs izvēles iespējas:
1) Uzņemiet apgrieztu video izmantojot mazāku sensora laukumu ar tādiem pašiem pikseļu izmēriem kā video - tas ir vismazāk jāapstrādā, bet samazina jūsu objektīvu skata leņķi.
2) Izmantojiet “pikseļu apvienošanu” vai “līnijas izlaišana”, lai apvienotu vai izmestu nevēlamus pikseļus - to parasti uzskata par diezgan neapmierinošu, zemu tehnoloģiju pieeju.
3) Izmantojiet “pārmērīgu paraugu ņemšanu” lai uzņemtu video rāmjus ar sensora pilnu izšķirtspēju un pēc tam tos ātri atlasītu līdz vajadzīgajai video izšķirtspējai - tas tiek uzskatīts par vislabāko kvalitāti un neapgriež video rāmi, bet prasa lielāku apstrādes jaudu.
Pārmaiņas pret progresīvu
Agrāk apraides TV laikos, kad signāla joslas platums bija ierobežots, video rāmju pārsūtīšanai divās daļās tika izmantota pīšana, vienā ar nepāra līnijām un tikai ar pāra līnijām, pēc tam tos ‘savijot’ TV ekrānā. Tas darbojās pietiekami labi, taču jūs varat viegli redzēt saspiešanu iesaldēšanas kadros vai digitalizētās vecās TV programmās. Digitālā video sākumposmā daudzas kameras joprojām izmantoja pelmezošanu, lai maksimāli izmantotu tajā laikā pieejamo ierobežoto apstrādes jaudu. Tomēr tagad gandrīz visi video ir ‘progresīvi’, kur katrs video kadrs tiek uzņemts pilnībā. Kvalitāte ir daudz labāka, un jūs vairs nesaņemat briesmīgo svītrainās pīšanas efektu. Kad pēc video formāta redzat “p”, piem. 1080p vai kadru ātrums ir 30p, tas nozīmē progresīvu tveršanu, savukārt ‘i’ - pīto tveršanu.
Kadru ātrums
Lai video izskatās gluds, tam nepieciešams ierakstīšanas un atskaņošanas ātrums 24–30 kadri sekundē. Kinofotogrāfijā 24 kadri sekundē ir populāri, 25 kadri sekundē tiek izmantoti televīzijas un atskaņošanas ierīcēm Lielbritānijā un daudzās Eiropas teritorijās un ir daļa no vecā PAL standarta, un 30 kadri sekundē ASV un citās teritorijās, kā vecajā NTSC standartā. Videogrāfi bieži izvēlas kadru ātrumu, lai tie atbilstu teritorijai, kurā viņi atrodas, lai gan ar digitālo izplatīšanu un atskaņošanu atšķirības kļūst mazāk nozīmīgas, tāpat kā atšķirības starp PAL un NTSC sistēmām. Lēnas kustības efektiem kameras piedāvā šo kadru ātrumu daudzkārtņus. 60 kadri / s ierakstīšana un 30 kadru sekundē atskaņošana nodrošinās, piemēram, 2x palēninātas kustības efektu. Augsts kadru pārraides ātrums ir videokameru pārdošanas punkts, taču tas prasa intensīvu procesoru un var būt ar zemāku video izšķirtspēju.
Bitu pārraides ātrums
Bitu pārraides ātrums norāda videokameras maksimālo datu uztveršanas ātrumu un ir saistīts ar video izšķirtspēju un kvalitātes iestatījumiem. Jo augstāks ir kameras bitu pārraides ātrums, jo labāku kvalitāti tas var uzņemt kopumā. 100Mbps (megabiti sekundē) ir labs, taču augstākās klases videokameras varētu piedāvāt 500Mbps. Bitrāti nepasaka visu, kas jums jāzina par videokameras kvalitāti, taču tie sniedz priekšstatu par tā profesionālo statusu un ierakstīšanas ‘zirgspēku’.
Krāsu apakšparaugs
Videomateriāli ir ļoti>
Neapstrādāts video
Neapstrādāti videoklipi ir līdzīgi neapstrādātiem attēliem fotoattēlu fotografēšanā. Kamera ieraksta video kā neapstrādātus, neapstrādātus datus, nevis kā apstrādātus, skatāmus filmu failus. Tomēr neapstrādāta video uzņemšana izvirza DAUDZ lielākas prasības apstrādes jaudai un atmiņas ietilpībai, īpaši ar lielu izšķirtspēju, piemēram, 4K un augstāku, tāpēc tikai ļoti augstas klases videokameras var uzņemt neapstrādātu materiālu iekšēji, un pat diezgan progresīviem modeļiem var būt nepieciešams ārējs reģistrators.
Žurnāla režīmi
Žurnāla režīmi ir sava veida pusceļš uz neapstrādāta video elastību. Viņi tver video, kas tonāli ir ļoti līdzens, bet tver īpaši augstu spilgtuma diapazonu, ar kuru strādāt vēlāk, rediģējot vai “šķirojot” videoklipu. Žurnāla režīmi ir svarīga pro iezīme modernākām kamerām un parasti palielina cenu, lai gan dažreiz veidotāji žurnāla režīmus pievieno, izmantojot programmaparatūras atjauninājumu. Novērtējot žurnāla Film materiālus, jums būs jāpielieto profils, lai ‘labotu’ toņus un krāsas normālam izskatam, vai arī LUT (uzmeklēšanas tabula), lai izveidotu noteiktu kino krāsu paleti vai ‘izskatu’.
Kodeki vs formāti
Tas var būt mulsinoši, jo bieži izklausās tā, it kā cilvēki pret viņiem izturētos kā pret vienu un to pašu, bet tā nav. Būtībā video ‘formāts’ ir ‘konteiners’ video, audio un metadatu asorti, lai tos visus sasaistītu kopā, savukārt ‘kodeks’ ir tīri izmantotā video saspiešanas sistēma. Piemēram, Sony A7S III izmanto XAVC HS formātu, kas izmanto H.265 video kodeku. XAVC HS formāts ir Sony īpašumtiesības, taču citi ražotāji saviem video formātiem izmanto to pašu H.265 video kodeku. Kopējais MPEG-4 formāts (pēc MP4 faila paplašinājuma pazīstams arī kā MP4) izmanto tikpat izplatīto H.264 video kodeku. Jums ir nepieciešami video konteineri (formāti), jo tiem ir jāglabā arī audio faili un metadati, kas nepieciešami izgatavotājam, lai piedāvātu patentētas video funkcijas atskaņošanai un rediģēšanai.
• Kā izvēlēties videokameru
• Labākās kameras vlogošanai
• Labākās 4K kameras filmu veidošanai
• Labākās kino kameras
• Paskaidrots mikrofona žargons
