(Virs) 18 gadu vecais Mijanou, kurš Beverlihilsas vidusskolā tika atzīts par labāko ķermeņa uzbūvi, izlaiž klasi, lai dotos uz Santamonikas pludmali 1993. gadā.
Lorēna Grīnfīlda tralēja pa savu vairāk nekā pusmiljona attēlu arhīvu, kas uzņemts pēdējo 25 gadu laikā, kad viens attēls viņai lika apstāties pēdās. Skatoties taisni uz leju objektīvā, ir 12 gadus vecā Kima Kardašjana. Stāvot skolas dejā kopā ar māsu Kourtney, viņa ir uzreiz atpazīstama; skaista, nevis glancētā veidā, kāda viņa tagad ir, bet svaigā sejā, ar nevērīgu stilu, kas jūtas tik 1992. gadā. "Es to biju izmetis, jo viņa tajā laikā nebija svarīga," atceras Grīnfīlds, "bet pieauguma dēļ televīzijas un slavenību realitātes, un tāpēc, ka manā darbā kļuva svarīga tiekšanās pēc labklājības, viņa kļuva par kultūras paraugu. ”
Kardašjanas attēls ir redzams viņas grāmatā “Paaudzes bagātība”, kuru maijā izdevusi Phaidon. Tas ir tikai viens piemērs tam, kā Grīnfīldai no aizmugures kļuva skaidra viņas darba pilnīgā ietekme. "Ar avāriju 2008. gadā es sapratu, ka daudzi stāsti, kurus es stāstīju kopš 90. gadiem, ir saistīti," viņa pa tālruni skaidro no LA, kur atrodas pa vidu, lai uzstādītu savu izstādi "Paaudzes bagātība" plkst. Annenbergas fotografēšanas telpa. "Stāsti par pārmērībām, mūsu neremdināmo iegāžu slāpēm, atkarības patērētāja kvalitāti … Avārija to pārvērta par šo morāles pasaku, kurai bija starptautiskas sekas."
Nākamo astoņu gadu laikā Grīnfīlda cītīgi atgriezās visos savos darbos kopā ar kuratoru Trudiju Vilneru Steku un sāka stāstu veidot no jauna. Grāmata pārgāja no 300 lappusēm līdz 500 lappusēm, kad viņa iepinēja labi zināmus projektus ar iepriekš nepublicētiem darbiem un jaunām sērijām, kas uzņemtas Ķīnā, Krievijā, Dubaijā un Islandē, nodaļās ar nosaukumu “Princeses zīmols”, “Seksuālais kapitāls” un “Kults”. of Celebrity ", cita starpā. Hronika par to, ko Grīnfīlds dēvē par “pārticības ietekmi”, Generation Wealth apvieno aptuveni 650 attēlus no projektiem, kas it kā par dažādām lietām - bērnu skaistumkonkursiem, ēšanas traucējumiem, seksa industriju, jauniešu kultūru. Viņu galvenā vienojošā tēma: mūsu apsēstība ar naudu un tas, ko mēs darīsim, lai to iegūtu.
"Es varu skatīties taisnu līniju no Gordona Gekko pieauguma līdz Donalda Trampa pieaugumam, sākot no mārketinga sākuma līdz bērniem, kas sākas 80. un 90. gados, līdz pat šodien bērniem, kuri sevi reklamē sociālajos tīklos. Sākot ar meiteņu agrīno priekšlaicīgo seksualizāciju, arī 90. gados, līdz tādu galveno slavenību kā Kima Kardašjana popularizēšanai, izmantojot seksa lentes, ”stāsta Grīnfīlds.
“Mani patiešām ietekmē ekonomiste Džuljeta Šora un ideja par vertikālu atsauces grupu. Mēs mēdzām salīdzināt sevi ar savu kaimiņu - kaimiņu, kuram varbūt bija mazliet vairāk nekā mums. Pieaugot televīzijai un mūsu kopienām sadaloties, neatpalikšana no Džonsiem ir kļuvusi neatpalikšana no Kardašianiem. Jūs salīdzināt sevi patiesi nereāli ar turīgiem cilvēkiem. Tas pat nav kaut kas tāds, kur jūs domājat, ka smags darbs jūs aizvedīs uz šo vietu. Tas dzīvo šajā fantāzijas pasaulē. ”
Grīnfīlda pirmo reizi izpelnījās starptautisku atzinību 1997. gadā, publicējot savu debijas grāmatu Fast Forward: Growing Up in the Shadow of Hollywood, kas tagad ir nozīmīgs vizuāls pētījums par jauniešiem, kuri ir pieauguši uz tēlu orientētā LA. Šīs bija MTV un gangsta repa reibinošās dienas, kad dienvidu centrālie bērni tiecās uz blingu, savukārt viņu bagātie Bel Air kolēģi kopēja viņu maigās drēbes un nozaga viņu slengu. Tas aptvēra tā laika pēkšņo pašapziņu, jo jaunatnes kultūra tagad ar masu mediju starpniecību plūda pāri sociālekonomiskajām robežām - kaut kas internetā ir kļuvis vēl izteiktāks.
Sekoja arī citi projekti: Meiteņu kultūra (2002) aplūkoja jaunu sieviešu attiecības ar ķermeni, THIN (2006) - anoreksiju un bija arī mākslas filma. Turklāt regulāri tika norīkoti tādi izdevumi kā The New York Times Magazine un The Sunday Times Magazine. Pēc THIN atnāca vēl divas īsfilmas - bērni + nauda un Skaistumkopšanas kultūra, pirms 2012. gada dokumentālās filmas Versaļas karaliene par to, kā katastrofa skāra miljardierus Deividu un Džekiju Sīgelus, kas Grīnfīldam izpelnījās virkni atzinību, tostarp Sundance's Director Award.
Vienmēr bez iestudējumiem, bet ar dinamisku enerģiju, kas nāk no subjekta paša ekshibicionisma, viņu nedrošības, Grīnfīlda portreti ir sevišķi neaizmirstami. Kurš var aizmirst jauno meiteni, kas saķer savu dekoltē uz Girl Culture vāka? Vai tās mazās, lūpu krāsotās skaistumkopšanas karalienes? Kaut arī viņas pasniegtās pasaules bieži ir drūmas vai ekstrēmas, bildes nekad nejūtas ekspluatējošas. Ir cieņa pret viņas priekšmetiem. "Jums ir jāattīsta šīs attiecības, jums ir jāsaprot cilvēku viedoklis, kas viņus liek atzīmēt - tas dod viņiem cilvēcību ļaut jums ienākt un uzticēties, lai jūs pastāstītu viņu stāstu," viņa saka. "Daudzas reizes es eju pa to līniju, kur indivīdu pieņemtajiem lēmumiem ir jēga kultūras kontekstā, bet es tomēr vēlos, lai es spētu spert soli atpakaļ un kritizēt dinamiku."
Varbūt šī spēja iejusties un novērot cilvēkus no visa sociālā spektra nāk no Grīnfīldas netradicionālās fona, kas pieradināja viņu pie kontrastiem. Paaudzes paaudzes ievadā viņa stāsta par savu bohēmisko bērnību komūnās, gadu Francijā, 14 gadu vecumā, pavadot kopā ar vecu aristokrātisku ģimeņu pusaudžiem, pirms atgriežas ASV, lai apmeklētu Santa Crossas privāto vidusskolu Crossroads. Holivudas karstuma pusaudžu bērni.
Grīnfīlds 80. gadu vidū iestājās Hārvardā, lai studētu sociālās zinātnes, bet pēc deviņu mēnešu dokumentālo filmu kursa pārgāja uz vizuālajām studijām, kas viņu aizveda visā pasaulē un pārliecināja, ka kultūra ir viņas aicinājums. Pēc pēdējā gada projekta - sērijas par Francijas aristokrātiju - nopelna viņa ieguva kāroto praksi National Geographic un pēc tam žurnāla profesionālo uzdevumu, dokumentējot Zinacantec Maya ciematu Meksikā. Tomēr Meksika pameta Grīnfīldu, jūtot, ka viņai ir vairāk ko teikt tuvāk mājām. Tāpēc viņa devās atpakaļ uz Crossroads, lai sāktu šaut, kas kļūs par ātru uz priekšu.
Antropoloģijas apmācības ietekmē Grīnfīlda vienmēr ir iekļāvusi intervijas savā praksē. "Sākotnēji es darīju intervijas pētījumu nolūkos, lai noskaidrotu, kas man būtu jāšauj, kas ir svarīgi," viņa saka. "Daudzas reizes subjekti man patiešām palīdz izdomāt un izpakot stāstu." Daudzi no viņas priekšmetiem parāda pārsteidzošu pašapziņu. Īpaši Grīnfīlda atceras 13 gadus vecu bērnu, kurš piedalījās Ātrā uz priekšu, Ādamā. "Vispirms viņš teica, ka jums ir jātērē 50 000 USD bāra micvai, vai arī jums ir neveiksme, un tad viņš teica, ka nauda sabojā bērnus - viņš uzskatīja, ka nauda viņu ir sabojājusi," viņa saka.
Šīs intervijas ir redzamas visā bagātības paaudzē līdzās attēliem. "Sākumā viņi tika rakstīti, pēc tam viņi bija uz audio lentes, tad viņi bija ar augstu def un tagad ar 4K," viņa saka, norādot uz progresu, kuru iedvesmoja tikpat daudz mainot tehnoloģiju kā pieaugošo interesi par pārvietošanos. attēls. “Es 2004. gadā pārgāju uz digitālo un nekad neatskatījos. Digital ir ieguvis augstu kvalitāti, lielāku un lielāku izšķirtspēju … Tas ir pārveidojis manu fotogrāfiju. ” Ja viņa sāktu savu karjeru tagad, viņa, iespējams, būtu devusies tieši uz filmu veidošanu, viņa saka. “Fotožurnālistika, kas kopusi daudz šī darba, vairs nepastāv. Filmā man ir resursi, lai pavadītu laiku, kas vajadzīgs šo stāstu stāstīšanai. Būt žurnālistam, būt izmeklētājam. Fotožurnālistu pasaulē uzdevumi ir kļuvuši arvien īsāki. Darbs ir kļuvis vairāk ilustratīvs nekā padziļināta, iegulta žurnālistika. ”
"Es arī domāju, ka veids, kā mēs ietekmējam pasauli, ir patiešām mainījies," viņa turpina. “Kad es sāku, visi katru svētdienu lasīja žurnālu The New York Times, un britu Sunday Times žurnāla vāks bija notikums, kas mainīja dzīvi - tas bija neticami. Tagad žurnāli nejūtas tik svarīgi, lai iegūtu informāciju. Kad es izveidoju vīrusa video #likeagirl, vienmēr, kuru galu galā redzēja 214 miljoni cilvēku. Mūsdienās tā ir ietekme - cilvēki dalās lietās internetā. Pat žurnālu ziedu laikos šāda veida ietekme fotogrāfam nebija iespējama. Tā kā (mans) darbs ir saistīts arī ar saziņu un pārmaiņām, es vēlos, lai tas būtu pieejams cilvēkiem. ”
Savā ziņā Generation Wealth jūtas kā apkopojums, taču Grīnfīlds man apliecina, ka vēl neplāno paklanīties. "Tas ir smieklīgi, jo šī patiešām ir tematiska retrospekcija, tā nav (parastā) retrospekcija. Man šķita, ka tas ir svarīgs stāstījums, un tagad ir pienācis laiks izteikt šo paziņojumu. ”
Visi attēli © Lauren Greenfield / INSTITUTE
