Kad lauks, kurā dominē vīrieši, ielu fotogrāfija arvien vairāk kļūst par sieviešu domēnu, un šī jaunā grāmata atspoguļo šo pārmaiņu.
Kuratore ir Gulnara Samoilova, projekta Ielu fotogrāfi - vietne, sociālo mediju platforma un ikgadējā izstāde - dibinātāja. Šī attēlu kolekcija demonstrē 100 mūsdienu ielu fotogrāfu sieviešu darbu.
Sievietes, kas darbojas uz 224 lappusēm ar 110 krāsainām ilustrācijām, piedāvā Ami Vitale priekšvārdu un Melisas Breijeres ievada eseju.
Pirms tās publicēšanas šomēnes mēs panācām Gulnaru, lai uzzinātu vairāk par viņu, ielu fotogrāfijām un sieviešu ielu fotogrāfu projektu.
Kad jūs pirmo reizi atklājāt mīlestību pret fotogrāfiju?
Augot ārkārtējā lauku nabadzībā Ufas pilsētā, kas atrodas Baškīrijā, Krievijā, man nebija daudz ģimenes atbalsta. Es iemācījos paļauties uz sevi.
Fotografēties es sāku vidusskolā, kad man bija 15. Kad es redzēju attēlu, kas attīstījās tumšajā istabā, es iemīlējos. Tas bija maģiski!
Fotogrāfija man kļuva par veidu, kā gan tiešā, gan pārnestā nozīmē izvairīties no ārkārtīgi patriarhālas sabiedrības robežām.
Es kļuvu par tēlotājas mākslas foto savienības biedru, devos ceļojumā starptautiskiem fotogrāfiem un tiku iekļauts ceļojošā izstādē visā ASV.
Sapratu, ka fotogrāfija ir izeja. Pēc Padomju Savienības sabrukuma 1992. gadā es pārcēlos uz Ņujorku, lai studētu fotogrāfiju Starptautiskajā fotogrāfijas centrā.
Kāpēc, jūsuprāt, ielu fotogrāfija ir tik primārs žanrs tik daudziem cilvēkiem?
Izmantojot digitālo fotogrāfiju, tā ir kļuvusi pieejamāka, pieejama un vieglāka nekā jebkad agrāk.
Agrāk fotografēšana bija dārga, laikietilpīga un apgrūtinoša - tagad jūs varat burtiski izvilkt tālruni no kabatas un veidot attēlus visur, kur atrodaties. Dažu sekunžu laikā tos var rediģēt, kopīgot, izlikt un sūtīt visā pasaulē.
Es domāju, ka cilvēkiem patīk ielu fotogrāfija, jo tā ir jautra. Mēs visi staigājam apkārt, redzot, kā acu priekšā zib pārsteidzošas, trakas, skaistas lietas. Ielu fotogrāfija ļauj mums saglabāt šos pārsteidzošos, skaudros, smieklīgos, īslaicīgos dzīves mirkļus.
Turklāt, kā zina ikviens, kurš jebkad ir izveidojis ielu fotogrāfijas, tas var būt jautri, bet tas nav viegli. Tas prasa daudz darba. Jums jābūt klāt, jābūt pacietīgam, uzmanīgam un pēc tam ātri jāizlozē.
Labas ielas fotogrāfijas izgatavošana ir neticama prasme, un tā ir jāapgūst. Tas prasa laiku un centību.
Kurējot attēlus no 31 valsts, vai redzējāt ievērojamas stila vai tehnikas atšķirības starp dažādu fotogrāfu tautībām?
Esmu liels turku, irāņu un krievu sieviešu fotogrāfu cienītājs. Viņu fotogrāfijas ir poētiskas. Es redzu tik daudz plūstamības un slāņu.
Eiropas fotogrāfi ir atšķirīgi, jo jauno likumu dēļ viņi nevar fotografēt cilvēku sejas, tāpēc es redzu dažāda veida ielu fotogrāfijas, kuru izcelsme ir tur.
Tuvo Austrumu fotogrāfi arī nofotografē daudz seju, bet viņi ļoti smalki spēlē ar gaismu un ēnu; Es esmu liels fans.
Kādas ir spēcīgas fotogrāfijas galvenās sastāvdaļas?
Kad es skatos kādu attēlu, es meklēju mirkli, un mirklis mani visu pārņem.
Ja jums ir pārsteidzošs brīdis, bet varbūt vājāka kompozīcija un apgaismojums ir garlaicīgs, tas joprojām ir lieliski. Ja ir fantastisks apgaismojums un lieliska kompozīcija, bet nav mirkļa, tā ir vāja fotogrāfija.
Jūs panākat spēcīgu fotogrāfiju ar spēcīgu mirkli, labi saliktu un apgaismotu. Tā ir trifekta.
Kā jūs teiktu, vai ir krāsainas vai melnbaltas dokumentālās fotogrāfijas plusi?
Kad 2015. gadā piedalījos Marijas Elenas Markas pēdējā darbnīcā, es viņai parādīju savas krāsainās fotogrāfijas no Kubas.
Es biju tik laimīga: tas bija mans pirmais ceļojums uz Kubu, un es biju nolēmis būt ielu fotogrāfs. Es domāju, ka esmu to pavirši, tāpēc lepni noliku savas bildes uz galda.
Viņa paskatījās uz viņiem un jautāja: “Kāpēc tie visi ir krāsaini? Es pierakstīju to, ko viņa man teica tālāk: “Ja krāsa nepievieno saturu, tā nedarbojas.”
Es visu laiku domāju par viņas teikto. Aplūkojot savas fotogrāfijas, es tās pārveidoju melnbaltās, ja vien nav pārsteidzošu krāsu.
Melnbaltā fotogrāfija ir spēcīga, jo tā novērš krāsu troksni un liek mums koncentrēties uz saturu. Tā nav tikai dokumentālā fotogrāfija. Tas varētu attiekties uz visu fotogrāfiju.
Ja jūs varētu pavadīt sešus mēnešus vienā vietā, lai izveidotu dokumentālās fotogrāfijas projektu, kur tas būtu?
Mana pirmā doma bija tāda, ka es gribētu sešus mēnešus pavadīt Baškīrijā, bet nē. Ir pārāk auksts!
Ko es labprāt darītu, ir darbs pie manas jaunās ar rokām apgleznotās kolāžu fotogrāfiju sērijas ar nosaukumu “Atrasta ģimene”, kas ir pavadonis manai notiekošajai sērijai “Pazudusī ģimene”.
Man nav nevienas dzīvas ģimenes; tas ir tikai es. Es izveidoju “Pazudušo ģimeni” pēc tam, kad atklāju, ka manai mātei bija brālis, par kuru es nekad nezināju. Es sāku kolekcionēt attēlus, kurus izgatavoju no svešiniekiem, ar savas ģimenes arhīva fotogrāfijām, pēc tam pievienojot ar rokām apgleznotu ziedu slāni, kas ir mans paraksts, jo mans vārds Gulnara arābu valodā nozīmē “granātābola zieds” un manas mātes vārds bija Roze.
Iedvesma “Atrastajai ģimenei” radās pēc tam, kad es veicu savu DNS testu, kas atgriezās astoņas paaudzes atpakaļ. Es vēlētos apmeklēt visas manas DNS valstis - Somiju, Mongoliju, Sibīriju, Turciju un Angliju - un fotografēt tur dzīvojošos cilvēkus.
Tad es kolāžā salikšu sevis fotogrāfijas un krāsošu ziedus, lai izveidotu šīs fantastiskās “ģimenes” fotogrāfijas, kas ļauj man savienot pagātni, tagadni un nākotni tā, kā taisnā fotogrāfija nekad nevarētu izdarīt.
Ja jūs vienu dienu varētu izņemt tikai vienu objektīvu, kas tas būtu?
A 28mm. Šis ir vienīgais objektīvs, kas man bija pēdējos vairākus gadus, jo šis objektīvs man nodrošina ērtu attālumu no cilvēkiem, kas jūtas tuvu, tomēr es neesmu viņu sejā.
Tagad ar pandēmiju man jāatturas no cilvēkiem, tāpēc es pārslēdzos uz 35 mm, jo 28 mm jūtas kā pārāk tālu. Kad janvārī devos uz Krieviju, es pat neizņēmu savus 28 mm. Es šāvu ar 35 mm.
Kā jūs domājat, ka sievietes var atšķirīgi izturēties pret fotogrāfiju nekā vīrieši?
Sievietēm ir nedaudz atšķirīga pieeja, jo viņas emocionāli savienojas ar saviem priekšmetiem.
Mūs var uzskatīt par mazāk draudīgiem un draudzīgākiem par fotogrāfiem vīriešiem. Vīrieši bieži pārvadā daudz aprīkojuma un ātri tuvojas cilvēkiem; cilvēki var nobīties.
Cilvēki lasa citus cilvēkus: kā tu izskaties, kā tu uzvedies un kā tu sevi prezentē - un tur mēs atšķiramies. Sievietes staigā maigāk, mums ir mazākas fotokameras, iespējams, ka mēs karājamies somiņā. Subjekti var mums vairāk uzticēties, jo mēs esam sievietes.
Tas izriet no idejas, ka sievietes nedraud vai ka mēs neesam profesionālas fotogrāfi, un, ja mēs uzņemam attēlu, tas var nekur nenonākt.
Iespējams, tāpēc mums ir vieglāk fotografēt bērnus. Daudzi vīrieši, ar kuriem esmu runājis, pārtrauca bērnu fotografēšanu.
Sieviešu ielas fotogrāfi tagad ir ārpus mājas
Sieviešu ielu fotogrāfi ir izdevuši Prestel par 24,99 mārciņām / 35 ASV dolāriem. ISBN: 978379137823.
Lasīt vairāk
Labākās grāmatas par ielu fotogrāfiju
Labākais objektīvs ielu fotografēšanai
Labākā kamera ielu fotografēšanai
14 būtiski ielu fotografēšanas padomi