Barselonā dzīvojošā Canon vēstniece Gija Besana apspriež savu jaunāko sēriju Dīvaini pazīstamais - projektu, kuru iedvesmoja personiskas slimības un patiesais stāsts par 19. gadsimta sieviešu friču šovu.
Gija sāka darboties fotožurnālistikā, bet pēc meitas piedzimšanas 2007. gadā pārgāja no fakta uz daiļliteratūru un sekojošo iekšējo konfliktu, ar kuru viņa saskārās kā jauna vecāka ar profesionālām ambīcijām.
Besana jaunākā sērija Dīvaini pazīstama izmanto stilizētu daiļliteratūru, lai pārbaudītu ļoti reālu sieviešu diskrimināciju, kuras tiek vērtētas kā atšķirīgas - gan pagātnes gadsimtos, gan mūsdienās. Projekts tika pilnībā uzņemts, izmantojot Canon EOS R5 un Canon RF 50mm F1.2L USM objektīvu.
Lai atzīmētu Starptautisko sieviešu dienu, mēs panācām iedvesmojošo Gvaju ar ātru 10 jautājumu interviju un dalījāmies viņas portreta fotoattēlos no iepriekšējās Canon EOS R reklāmas šaušanas …
1. Kas jūs iedvesmoja radīt savādi pazīstamu?
Vienu rītu es brokastoju kopā ar meitu, un es iedzēru malku kafijas, un tā mani izlēja. Mana 10 gadus vecā meita teica: "Mammu, tev ir kaut kas dīvains, tā ir tava mute." Protams, kad es pārbaudīju vannas istabas spogulī, viena acs bija atvērta, mana mute nokāpa uz leju tajā pašā pusē. Es biju nobijusies, ka man ir insults, tāpēc ielecu kabīnē uz slimnīcu, kur ārsti paskaidroja, ka es ciešu no Bella paralīzes, kas ir īslaicīga sejas muskuļu paralīze.
Nākamo trīs mēnešu laikā mana pasaule parādījās jaunā veidā. Man bija jāizmanto salmiņš, lai ēstu, un, lai gulētu, acs ir aizvērtas ar aci, tas bija murgs. Es atklāju, ka apzinos citu cilvēku skatienu un atzinu, ka esmu zaudējis zināmu privilēģiju, un tas man lika saprast, ko nozīmē būt privileģētam. Pēc divarpus gadiem es gandrīz pilnībā atguvu šo uztveres maiņu.
2. Pastāstiet mums par Jūliju Pastranu un kāpēc jūs izvēlējāties viņu fotografēt tieši?
Es sāku pētīt 19. gadsimta freak šovus, saskaroties ar Džūlijas Pastranas figūru, meksikāņu sievieti, kura dzimusi ar ģenētisku stāvokli, kas nozīmēja, ka viņas seja un ķermenis bija pārklāti ar matiem. Izmantota un izsmieta Džūlija parādījās izrādē "Visneglītākā sieviete pasaulē". Dīvaini pazīstams, ir iedvesmojies gan no Džūlijas stāsta, gan no manis paša pieredzes un no tā, kā tas iekļaujas plašākā daiļliteratūras pieejā, lai pārdomātu mūsdienu sievietes realitātes.
3. Lai arī tas ir inscenēts, savādi pazīstamam ir divi atskaites punkti, kuru pamatā ir realitāte - jūsu pieredze un Džūlijas Pastranas stāsts. Kas izraisīja vēlmi viņus aust kopā?
Es nevaru salīdzināt savu pieredzi ar Džūlijas dzīvi, bet tā bija dzirksts. Es gribēju izpētīt viņas izolētību, vientulību un arī izturību. Man šī pieredze padarīja mani par labāku cilvēku. Es atceros, kā sēdēju autobusā, kur visi skatījās uz mani. Viena sieviete it īpaši šķita riebīga.
Tas iedvesmoja sērijas attēlu, kurā redzama cilvēku grupa miglā, kas ir par nejaušību, ar kādu jūs esat iedzimis situācijā. Nav taisnības. Es prātoju par šo citu cilvēku, šīs sievietes dzīvi. Freak šovi pastāvēja, lai cilvēki justos labāk, redzot, ka kāda cita dzīve ir sliktāka nekā viņu. Tas joprojām pastāv šodien - tādā veidā, kā mēs viens otru vērtējam sociālajos tīklos un tajā autobusā.
4. Vai jūs domājat, ka tas saka kaut ko lielāku par to, kā sievietes izturas vizuāli?
Jā. Sievietēm ir spiediens būt ideālām, estētiskām. Bet šīs ir dažādas idejas, kuras varat dot tēlam. Mans darbs vienmēr sākas no manis, no personiskās situācijas, un tad es to lēnām universalizēju. Man nav domas par vienu auditoriju vai vienu nozīmi - tas ir par diskusiju veidošanu ap tēmu.
5. Kādas emocijas jūs gribējāt raisīt ar šiem attēliem, un kā modeļa nēsātā silīcija maska to veicina?
Jūs esat satraukts, kad redzat šīs bildes. Bet tur ir kaut kas reāls, ko es dzīvoju. Man nebija budžeta, lai kāds profesionāli kompensētu katru šāvienu, tāpēc es pasūtīju masku Itālijas specefektu studijā. Es viņiem palūdzu matos paturēt kaut ko par Džūliju Pastranu, bet sajaukt to ar kaut ko mūsdienīgāku. Jau no pirmajām bildēm jutu, ka tajā ir kaut kas nepatīkams, kas man nepatīk. Bet tāpēc es gribēju iet ar to un redzēt, kas notika. Tā ir nejaukā sajūta, ko cilvēki izjuta, mani ieraudzījuši.
6. Jūs izvēlējāties izvēlēties neprofesionālu modeli kā Džūlija Pastrana, kāpēc tas tā bija?
Es bieži atrodu, kad izmantojat profesionālu modeli, viņi jums dod tikai vienu lietu un viss. Cilvēki, kas nav modeļi, var sniegt jums daudz vairāk. Vai arī viņi jums dod kaut ko mazāk, un tas ir interesanti citādi. Fotogrāfiski jūs kļūstat radošāks, jo notiek apmaiņa, viņi piedalās jūsu radošajā procesā.
7. Kāds ir jūsu dīvaini pazīstamā radošais process?
Bieži vien tas sākas ar atrašanās vietu. Es redzu vietu, kas man patīk, kas manā prātā saskan ar ideju, un es sāku to apiet. Šīs bildes nav ainas, kas uzņemtas tieši no Džūlijas Pastranas dzīves; viņi pēta lietas, kas mūs savienoja. Mans process ir par komponēšanu. Tas ir par mēģinājumu atrast lietas reālajā pasaulē - vietas, kostīmus, cilvēkus, rekvizītus -, kas vislabāk izsaka manas domas.
8. Kādu komplektu jūs izmantojāt šim projektam?
Es uzņēmu šos attēlus ar Canon EOS R5 un Canon RF 50mm F1.2L USM objektīvu, izmantojot statīvu. Koncentrēšanās uz EOS R5 ir neticama, un RAW faili ir milzīgi, kas ir svarīgi tēlotājmākslas fotogrāfijai, it īpaši tāpēc, ka man patīk izdrukāt savu darbu liela mēroga, kad to izstādu. Es arī uzskatu, ka tā ir tik pielāgojama kamera - jūs varat to iestatīt, lai tā sekotu jūsu domāšanas veidam, kas padara procesu nevainojamu. Tas man ir kā labākais draugs!
9. Jūs sākāt fotožurnālistikā, bieži strādājot ar sieviešu pieredzi. Vai bija brīdis, kad jūs vīlāties žanrā un tā vietā pievērsāties daiļliteratūrai?
Pat tad, kad es darīju reportieri, es skatījos uz Gregorija Krewsona un Stena Duglasa darbu. Šie cilvēki vienmēr ir pārstāvējuši tādu fotogrāfiju, kāda man patika. Es nekad nemainītu objektu pozīciju, bet es meklēju rāmjus, kurus varētu lasīt dažādi. Kad paliku stāvoklī ar meitu, mana prioritāte bija māte. Man bija tāds konflikts, kur es gribēju būt “laba māte”, bet tajā pašā laikā es gribēju būt fotogrāfs un biju ambiciozs. Es nolēmu, ka māte un konflikti būs mana nākamā tēma. Es sāku veidot ainas, kas aprakstīja to, ko es jutu, ko runāja mani draugi. Tas bija 2007. gads - runāšana par blūza mazuļiem toreiz bija tabu.
Es parādīju darbu itāļu foto redaktoram, kurš mani mudināja turpināt, un tad es ieguvu 2012. gada Amilcare Ponchielli GRIN balvu. Šī atzīšana man parādīja, ka ir vietas šāda veida stāstiem, kas nāk no realitātes, bet ir izdomāti. Man arī sāka likties, ka ceļošana pa pasauli un dažādu kultūru stāstīšana ir problemātiska. 60., 70. un 80. gados lielajiem fotogrāfiem būtu budžets, lai pavadītu mēnešus, aptverot šos stāstus, tos izprotot. Tagad tas ir reti iespējams. Ja jūs ceļojat uz dažādām vietām, ir grūti patiesi izprast situāciju. Stāstot stāstus šādā veidā, es varētu būt godīgs. Es jutos brīvāk.
10. Vai “izdomātajā” fotogrāfijā ir kaut kas tāds, kas, jūsuprāt, padara to piemērotu, lai īpaši iemūžinātu sieviešu pieredzi?
Nē. Ir fotogrāfi, kas ir vīrieši, kas to dara. Tas vairāk attiecas uz nepieciešamību kaut ko izraidīt. Es koncentrējos uz sieviešu pieredzi tāpēc, ka esmu sieviete. Tad atkal, ja es būtu bijis vīrietis, es nebūtu pārdzīvojusi grūtniecību, tāpēc varbūt būtu turpinājusi savu fotožurnālista ceļu. Vai tāpēc, ka esmu sieviete, es nodarbojos ar šāda veida darbu, vai tāpēc, ka esmu sieviete, kas man lika redzēt lietas savādāk? Tas ir paredzēts diskusijai. Ja jūs man jautātu: “Vai jūs sevi uzskatāt par feministi?”, Es, protams, teiktu “jā”, bet tas nebija jautājums, kad es sāku. Punkts bija izpētīt lietas, kuras es jutu, un tās izteikt.
Canon RF 50mm F / 1.2L USM pārskats
Canon EOS R5 pārskats
Canon EOS R pārskats
Labākā Canon kamera
Labākie Canon RF objektīvi
