Viens no septembra The Photography Show Virtual Festival galvenajiem runātājiem Dags Alans ir strādājis vadošajās starptautiskajās raidorganizācijās, tostarp BBC, National Geographic, Discovery Channel un Netflix, sniedzot ieguldījumu The Blue Planet, Planet Earth, Frozen Planet un citos.
Douga grāmatā Freeze Frame ir iekļauti stāsti no viņa dzīves kā operatora, un tajā ir iekļauts leģendārā dabaszinātnieka un raidorganizācijas sera Deivida Attenboro priekšvārds.
Virtuālajā festivālā The Photography Show mēs vaicājām Dugam, kā viņš veica pāreju no nirēja uz savvaļas fotogrāfu, kā arī prasmēm un īpašībām, kas nepieciešamas, lai trīs gadu desmitu laikā saglabātu veiksmīgu fotokameras operatoru lielām savvaļas dzīvnieku sērijām.
Lūk, garša no tā, ko atklāja Dags; lasiet garāku versiju žurnāla Digital Camera 236. numurā, kura cena ir 6,99 GBP / 14,99 USD / AUS 15,99 USD.
Kā jūs pārcēlāties no nirēja uz fotogrāfu?
Man bija 24 gadi, kad es pirmo reizi devos uz Lielbritānijas Antarktikas aptaujas pētījumu staciju Signi salā, un es aprakstīju astoņus gadus uz leju uz dienvidiem, kas sekoja kā manus attīstības gadus.
Vasarā pie Signy bāzē būtu no 20 līdz 25 cilvēkiem, bet ziemā, kad kuģi devās uz ziemeļiem un izveidojās jūras ledus, to būtu tikai aptuveni 15.
Kā nirējs es biju viens no atbalsta darbiniekiem; mans uzdevums bija pārliecināties, ka jūras biologi droši un efektīvi nira.
Man tajā dzīves laikā tas bija gandrīz ideāli. Es uzzināju daudz jauna par niršanu aukstā ūdenī, kā arī par to, kā pārvaldīt auksto virsotni. es uzzināju savas robežas; atšķirība starp vēsuma sajūtu, hipotermijas tuvošanos un apsaldējumu. Tas man deva sniega un ledus sajūtu, ko es uzņēmos savā filmēšanas karjerā.
Fotogrāfija mani sāka interesēt, atrodoties Antarktīdā, sākot ar kadriem. Es gribēju ne tikai nofotografēt savvaļas dzīvniekus, bet arī aptvert visu stāstu par bāzes darbību - tāpēc es iemācījos uzņemt tādas fotogrāfijas, kas stāstītu šos stāstus. Tas bija gandrīz kā apmācība būt fotožurnālistam, nevis savvaļas dzīvnieku fotogrāfam.
Dažas no šīm bildēm ir manas vērtīgākās šodien, runājot par sarunām un parādot cilvēkiem, kā toreiz dzīve bija bāzē.
Jūsu sarunām bija galvenā loma, izlemjot uzrakstīt savu grāmatu, Freeze Frame: savvaļas operatora piedzīvojumi uz ledus . Vai varat pastāstīt, kā tas sanāca, un kāpēc jūs nolēmāt to pats publicēt?
Es daudz runāju publiski un domāju, cik apmierinoši būtu apvienot fotoattēlu kolekciju grāmatā, nevis turēt atšķirīgus īsus rakstus vai pārdot atsevišķus attēlus. Savā grāmatā es varētu atbildēt uz jautājumiem, kurus cilvēki man bieži uzdeva.
Es tiešām apsvēru iespēju veikt “pareizu” autobiogrāfiju, bet, godīgi sakot, lasot to, ko rakstu, tas bija garlaicīgi. Un es biju autore. Es atceros, kā vienu nakti sēdēju vertikāli un domāju, kāpēc gan ne tikai rakstīt par manu dzīvi īsos stāstos - tie varētu būt 200 vārdi, ja tas ir piemērots, vai 1500, ja būtu vēl ko teikt. Es varētu iedziļināties tajās un varētu aptvert visus jautājumus, ko cilvēki man uzdeva, kā arī varētu ietvert sīkas detaļas, kuras man iepriekš nebija izdevies izskaidrot.
Es to uztvēru kā daļu no dabas vēstures, daļēji no dzīves stāsta, ieskatiem par to, kas liek mums ķerties aiz kameras, un virkni personisku stāstu, sākot no manām saknēm Antarktīdā un beidzot ar manu jaunāko uzņemšanu.
Otrs lēmums bija darīt to kā pašu izdotu grāmatu. Es būtu apskatījis pietiekami daudz grāmatu par fotogrāfiju, lai zinātu, ka es nevēlos, lai mazu attēlu lapas būtu atdalītas ar teksta lapām. Es gribēju, lai tas būtu vairāk integrēts. Rāmī ienāca mans labs draugs, izcilais grāmatu dizainers Saimons Bišops.
Saimons parādīja man dažas grāmatas, kuras viņš bija paveicis, un bija skaidrs, ka mēs un viņš atrodamies vienā viļņa garumā grāmatas “izskatam”. Runājot par vārdiem, es biju paveicis vairākus darbus Rozam Kidmanam Koksam, kurš agrāk bija BBC Wildlife žurnāla redaktors, un, runājot par rakstīšanas stilu, arī mēs bijām vienojušies.
Tāpēc es izvēlējos grāmatu patstāvīgi izdot ar Saimona un Roza palīdzību, un tas bija lielisks lēmums. Es sapratu, ka, ja esmu devies pie izdevēja, lai tos pārdotu, tad no šī brīža es zaudēšu kontroli pār saturu, stilu un noformējumu. Kad Saimons, Rozs un es strādājam kopā, mēs izveidojām kaut ko īpašu.
Pašpublicēšana tomēr nozīmēja arī to, ka man bija jāuzņemas atbildība par izplatīšanu. Tas man izmaksāja 28 000 sterliņu mārciņu (36 500 USD pēc šodienas valūtas kursa) par pirmajiem 3500 eksemplāriem - tas ietvēra samaksu Simonam un Rozam, karšu dizainerim par kartēm, Stīvenam Džonsonam par krāsošanu un pašu drukāšanu. Attēli un mans laiks pienāca bez maksas.
18 mēnešu laikā es tos pārdevu apmēram 3500 un kopš tā laika katru gadu aptuveni 1–15 500 drukāju - līdz šim esmu pārdevis 12 000 eksemplāru. Es nebūtu pārdevis tik daudz, ja nebūtu rīkojis tik daudz sarunu, taču tas ir bijis ļoti veiksmīgs komercuzņēmums. Un tas joprojām ir patiešām apmierinošs - man patīk cilvēku atsauksmes, kad atveru kopiju, lai to parakstītu.
• Labākie fotogrāmatu pakalpojumi 2022-2023. gadā
Grāmatā iekļauts filmu un digitālo attēlu sajaukums. Cik atšķirīgi tas bija, izmantojot filmu, salīdzinot ar mūsdienu digitālo aprīkojumu?
Tas bija ievērojami atšķirīgs. Izmantojot filmu, atsauksmes par to, ko jūs patiesībā esat uzņēmis, nebija. Jums bija jācer, ka jums viss ir, jācer, ka tehniski viss ir kārtībā, un jācer, ka filma netika rentgenstūrēta, atgriežoties Lielbritānijā. Jūs veiktu filmēšanu, atgrieztos un nodotu filmu laboratorijās.
Pēc pāris nedēļām producents jūs piezvanīja, lai redzētu steigas (kadrus, kas iznāca no kameras). Projekcijas telpā tas viss būtu uz augšu uz liela ekrāna, redaktoram atrodoties vienā pusē no jums un producentam otrā pusē. Jūs gaidījāt lielo elpas pieplūdumu - un cerējāt, ka tas notika nevis tāpēc, ka esat zaudējis fokusu kādā izšķirošā kadrā, bet gan tāpēc, ka viņiem ļoti patika tas, ko jūs darījāt.
Vai tas ir iedomājams cilvēkiem, kuri uzauguši ar tūlītēju digitālās atsauksmes?
Kad es devos uz Antarktīdu, lai veiktu imperatora pingvīnus, un pēc tam trīs filmas (ITV sērijas) Izdzīvošana, es efektīvi nošāvu ziemu. Tikai pēc tam, kad atgriezos Lielbritānijā un visa filma tika apstrādāta, es redzēju, ka mūsu rokās patiešām ir filma.
Problēmas zem ūdens bija vēl lielākas … Iedomājieties, ka nirtat, un jums ir 36 attēli vai 10 minūtes filmas. Jūs filmējat savas 10 minūtes, atgriežaties virspusē, sadalāt korpusu, atverat kameru, ielādējat jaunu filmu un atkal dodaties atpakaļ uz leju - izredzes no jauna atrast to, kam bijāt liecinieks, ir mazas.
Mēs to visu darītu, izmantojot nelielu optisko skatu meklētāju, kas bija diezgan tumšs pie nelielām atverēm. Pāreja uz vienas stundas lentēm ar jauku lielu spilgtu monitoru bija masveidā labāka nekā filmēšana uz filmas. Elektroniskā attēlveidošana arī spēja iekļūt duļķainos ūdeņos, lai sniegtu jums asas malas un daudz labākas krāsas nekā filma tieši no kameras. Pāreja uz elektroniskajiem plašsaziņas līdzekļiem bija milzīgs solis augšup no filmas, un tas bija vēl lielāks uzlabojums darbam zem ūdens.
To sakot, tikai pēdējās pāris kameru paaudzes elektroniski nodrošina labākus rezultātus, nekā jūs varētu iegūt uz sīkgraudainām filmām. Turklāt filmēšana uz filmas ir gandrīz droša nākotnē: šī filma vienmēr būs pieejama.
Fotografēšana elektroniskos formātos - cietie diski un atmiņas kartes nav bijušas pietiekami sen, lai mēs varētu zināt, kā tās kalpos. Un agri elektroniskie formāti var radīt reālas problēmas mūsdienu nesaderīgajai programmatūrai.
Doug Allan Freeze Frame ir pieejams par 25 £ plus pasta izdevumus no dougallan.com. Lai pievienotu personīgo veltījumu, rakstiet uz: [email protected]
• Šīs intervijas garāka versija ir parādīta žurnāla Digital Camera 236. numurā, kura cena tagad ir 6,99 GBP / 14,99 USD / 15,99 USD.
Pašreizējo digitālās kameras žurnāla numuru drukātā veidā varat iegādāties mūsu drošajā Magazines Direct veikalā.
Lai katru mēnesi pārliecinātos par savu eksemplāru, abonējiet mūsu tiešsaistes veikalā, sākot tikai no 12,50 mārciņām!
Alternatīvi, ir pieejamas dažādas digitālās iespējas, tostarp:
• Apple lietotne (iPad vai iPhone)
• Zinio lietotne (daudzplatformu lietotne darbvirsmai vai viedtālrunim)
• PocketMags (daudzplatformu lietotne darbvirsmai vai viedtālrunim)
• lasāms (abonēšanas pakalpojums “digitāls žurnāls“ viss, ko varat ēst ”)
5 savvaļas un dabas fotografēšanas padomi
10 galvenās vietas savvaļas dzīvnieku fotogrāfiem
Fotogrāfijas kursi un brīvdienas: kā izvēlēties sev piemērotāko
