Pirmo reizi es paņēmu DSLR pirms apmēram septiņiem vai astoņiem gadiem un uzreiz atradu jaunu aizraušanos un enerģiju, kas ļāva man būt radošam. Dažus gadus biju veidojis filmas ar lielākām HDV kamerām, tāpēc daudzas pamatprasmes jau bija tur.
Video projektu veidošana pagātnē bija kļuvusi darbietilpīga un nogurdinoša, bet man fotografēšana bija kaut kas ātrs, jautrs un viegls. Tas man ir devis platformu, kur man ir lielāka kontrole pār to, kā es izpaužu sevi, sākot ar žanru, kuros strādāju, un iesaistīto cilvēku izvēli, līdz pat attēla izskatam un izjūtai. Es spēju uzņemties pilnu atbildību par visu procesu un rezultātu.
Mums visiem ir, ko izteikt, un fotogrāfijai tagad ir jābūt numuram, kā to izdarīt tik daudziem cilvēkiem. Es sāku vienkārši ar Canon EOS 5D MkII un 50 mm objektīvu un fotografēju uz ielas ar draugiem, galvenokārt cenšoties radīt uz modes balstītas fotogrāfijas.
Vēlāk es paņēmu Canon 24-105 F4, kas man deva nedaudz lielāku brīvību. Es ilgi turpināju šaušanu un galu galā varēju nopelnīt, nopelnot no tā iztiku (tikai par to!).
Es izstrādāju diezgan tīru, bet nervozu stilu un lielāko daļu laika izmantoju ārā ar minimālu komplektu vai apgaismojumu. Pēdējos gados daudz vairāk esmu pievērsies personīgajiem projektiem un dokumentālajam darbam. Es daudz mazāk uztraucos par tīru attēlu uzņemšanu ar pilnīgi tīriem foniem, kas man ir devis jaunu stilu un uzmundrinājumu, lai uzņemtu un radītu.
1. Ļoti vintage cirks
Tas bija attēls, kuru es uzņēmu diezgan agri, pirmajos pāris gados manā fotogrāfijā. Galvenais šāviens bija rekvizītu nomas uzņēmumam - Prop Factory. Viņiem bija daudz produktu, kuriem bija nepieciešama reklāma, tāpēc lielāko daļu pēcpusdienas izmantoja šo attēlu radīšanai.
Parasti pēc tam, kad esmu paveicis savu darbu un viss atrodas kannā, es mēģināšu desmit minūtes nofotografēt dažus savus portretus. Šis bija viens no tiem. Es biju aizņēmies Canon 17-40mm F4, jo zināju, ka šaušanā ir daudz, un tajā laikā man nebija sava plata objektīva, tikai 50mm. Man patika jaunā perspektīva, ko tā deva, tāpēc vienkārši nolēmu visu dienu šaut ar to.
Nākamajā gadā es piedalījos SWPP 2015 20x16 ”drukas konkursā un uzvarēju! Eiropas lielākais tajā laikā, kad es devos prom ar gada Avant Garde fotogrāfu un gada portretu fotogrāfu. Tajā laikā es īsti nezināju par fotogrāfiju, man vienkārši patika fotografēt.
2. Atstājiet cilvēka pēdas
Šis ir jaunāks attēls no 2022-2023. gada. Vannas Universitātes modes dizainere Alise Medijroka uzdeva man uzņemt viņas grāda gala projektu. No ilgtspējīga auduma izgatavotais sortiments ar nosaukumu “Atstāt cilvēka pēdas” bija tik foršs. Dažus pēdējos gadus es biju pavadījis, strādājot CLIC Sargent uzņēmumā, atkārtoti šaujot viņu ilgtspējīgo modes klāstu, tāpēc tas bija kaut kas, ko līdz šim es labi praktizēju.
Es domāju, ka kā radoši mēs pastāvīgi šaubāmies par sevi un vienmēr uztraucamies, vai varam piegādāt preces un turpināt uzlaboties. Esmu sapratis, ka tad, kad jūs strādājat kā radošs, tā nav lineāra trajektorija, lai katrs kadrs tikai uzlabotos. Dažas dienas viss notiek labi, dažreiz ne tik daudz - un tas ir labi.
Iemesls, kāpēc esmu iekļāvis šo attēlu, ir tāpēc, ka es atceros, ka tā bija viena no pirmajām reizēm, kad es pilnībā ticēju, ka viss būs kārtībā. Skatiet vairāk šeit no šīs atvašu šeit https://www.instagram.com/alistaircampbellphoto/
3. Čhīanmai tirgus, Nakts tirgus
Pagājušajā gadā (2019. gadā) es nolēmu pavadīt laiku un doties ceļojumā uz dažām nedēļām. Visām ielu fotogrāfijām es filmēju uz sava Fujifilm (tajā laikā X-T2). Es domāju, ka Āzijai jābūt ielu fotogrāfiju numuram pasaulē. Tas ir pilnīgi ārprātīgi. Es nepiekrītu nevienam doties uz Āziju un nefotografēt lieliskas fotogrāfijas ar skaistām ainavām, neticamiem cilvēkiem ar stāstu aiz katras sejas un pārsteidzošu seno arhitektūru.
Bet es īsti par to neesmu, es nevēlos fotoattēlus, kas ir visiem pārējiem. Tikko bijām pavadījuši trīs mežonīgas naktis Bangkokā, un galva maksāja cenu. Mēs devāmies uz ziemeļiem daudz atdzesētas dažas dienas Chiang Mai. Šeit mēs devāmies uz nakts tirgu, un viena no pirmajām lietām, ko es redzēju, bija šis mazais zēns, kurš gulēja būrī, kamēr viņa ģimene pārdeva pietiekami daudz no viņu letiņa, lai tiktu galā.
Es tiešām nespēju tam noticēt. Es domāju, ka jaunajam zēnam tā bija tikai vēl viena nakts tirgū, bet tas lika man apstāties un pārdomāt dažādas situācijas, kurās mēs visi atrodamies.
4. Šons
Tagad mājās, Bristolē. Ja es eju ārā, lielāko daļu laika ņemšu līdzi kameru. Esmu mēģinājis dažas reizes to neizmantot un palaidis garām daudzas iespējas, taču apzinos arī to, ka nevari savu dzīvi nodzīvot ar objektīvu. Es esmu diezgan vientuļnieks, ja mani atstāj savās ierīcēs, bet man patīk iet ārā tikai ar vienu objektīvu un vienu akumulatoru. Kad akumulators ir izlādējies, ir beigas, labs kompromiss!
Šajā konkrētajā dienā man bija mans Fuji 35mm F2. Es biju gājusi garām netīrai izejai uz naktsklubu, kad tikko ieraudzīju dažas rokas, kas turēja kafijas tasi, kas izspraucās no durvīm. Garām ejot es ieraudzīju ļoti kautrīgu un kautrīgu vīrieti. Es gāju tālāk, viņa izturēšanās liecināja, ka viņš nevēlas runāt. Bet, kad es atskatījos, viņš skatījās pa ielu, un es uzmetu skatienu kādam, kurš, manuprāt, varētu vēlēties runāt.
Es apsēdos pie viņa un jautāju, vai viņš vēlas vēl vienu kafiju - viņš teica nē. Kad mēs sākām runāt, viņš man pastāstīja, kā viņš sākotnēji bija no Swansea, bet bija atbrīvots no drošības naudas. Es nejautāju, ko viņš ir izdarījis, tas nebija svarīgi. Viņš teica, ka ieradās Bristolē, tāpēc vairs nebija blakus tiem pašiem cilvēkiem. Tad viņš man jautāja, vai man ir telefoto objektīvs, un teica, ka viņš jau sen zina mazliet par fotogrāfiju. Es teicu, ka tas nav spējīgs tuvināt vai tālināt, bet uzņēma skaistākos kadrus. ‘Tas ir jauns’, es teicu: ‘’ Ja prāt ’, ja‘ parādīšu ’, tad es nofotografēju divas fotogrāfijas, vienu portretu un šo platāko ainas kadru.
Vēlāk es izsolē pārdevu tās druku par dažiem simtiem mārciņu un ziedoju naudu Help Bristol’s Homeless projektam. Vēlāk to paņēma BIPP, un mani uzaicināja pārstāvēt Komandu UK dokumentālo filmu kategorijā Fotogrāfijas pasaules kausa izcīņā Romā vēlāk šogad. Lielākā daļa manu dokumentālo darbu ir melnbalta, ieskaitot visu manu vietni. Šons ir vienīgais, ko jebkad esmu jutis, ka tā krāsa ir labāka. Tas kaut kā jūtas reālāk.
5. Jesters
Esmu nonācis pilnā lokā. Es jau dažus gadus esmu pavadījis radošu personāžu portretu un reklāmas attēlu uzņemšanu. Šī bija nesena uzņemšana, un, lai arī tā ir līdzīga manam agrīnajam darbam, tomēr jūtas daudz reprezentatīvāka par mani. Es nedomāju, ka mana fotogrāfija pati par sevi ir daudz uzlabojusies, bet mana rediģēšana ir uzlabojusies.
Tā bija sarežģīta atvašu uzņemšana ar ļoti ierobežotu ainu - ticiet vai nē, tas bija tikai biroja stūris, un mēs komplektu tērpām pēc iespējas labāk, izmantojot dažus ierobežotus resursus.
Mana mīļākā daļa par šo atvašu bija darbs ar Marianu un Inesi. Ja pareizi atceros, viņi abi bija no Portugāles. Es nekad iepriekš nebiju strādājis ar kādu no viņiem, bet viņi abi bija pārsteidzoši. Es neesmu pārliecināts, vai viņi iepriekš bija redzējuši manu darbu, bet viņi vienkārši uzreiz ienira manā stilā. Man gandrīz nebija jāsaka vārds, tas bija gandrīz telepātiski.
Abu varoņu savstarpējās attiecības bija tik jautri virzīt un spēlēt. Citās šaušanas daļās mums bija neveiklas pozas un leņķi, kurus jūs nekad nesapņotu izmēģināt, bet viss vienkārši darbojās. Modeļu pozēšana ar rekvizītiem var būt tik sarežģīta un var dominēt attēlā, ja neesat piesardzīgs, bet es domāju, ka es beidzot esmu iemācījies neuztraukties.
• Pašlaik labākās bezspoguļa kameras
• Labākā fotoattēlu rediģēšanas programmatūra, ko iegūt
• Vislabākie platleņķa objektīvi jūsu kamerai
